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http://repositorio.utfpr.edu.br/jspui/handle/1/28960| Título: | Do outro lado da câmera: o homem simbólico no processo fotográfico de Luiz Franceschi |
| Título(s) alternativo(s): | On the other side of the camera: the symbolic man in Luiz Francschi's photographic process |
| Autor(es): | Santos, Giselle Godoy Verdi França dos |
| Orientador(es): | Lemos, Anuschka Reichmann |
| Palavras-chave: | Fotografia - Colombo (PR) Fotógrafos - Séc. XX - Brasil Imagens fotográficas Tecnologia Fotografia - Aspectos simbólicos Photography - Colombo (PR) Photographers - 20th century - Brasil Images, Photografic Technology Photography - Symbolic aspects |
| Data do documento: | 25-Fev-2022 |
| Editor: | Universidade Tecnológica Federal do Paraná |
| Câmpus: | Curitiba |
| Citação: | SANTOS, Giselle Godoy Verdi Franca dos. Do outro lado da câmera: o homem simbólico no processo fotográfico de Luiz Franceschi. 2022. Dissertação (Mestrado em Estudos de Linguagens) - Universidade Tecnológica Federal do Paraná, Curitiba, 2022. |
| Resumo: | Desde a Antiguidade que, por onde os seres humanos têm passado, têm deixado vestígios e registros de sua existência em forma de imagens. Com o passar do tempo, o modo como esses registros são feitos evoluiu junto à tecnologia vigente em cada época. No entanto, a vontade humana de fazê-los permaneceu a mesma. Dentro de tal perspectiva, a proposta desta pesquisa é refletir sobre o porquê de os seres humanos, desde sempre, terem a volição de registrar o mundo através de imagens, tendo como contexto o início do século XX e a atuação do fotógrafo Luiz Franceschi, numa perspectiva em que o fotógrafo representa o sujeito que, por algum motivo, anseia registrar o mundo a sua volta e a fotografia é o produto simbólico resultante desse processo. Segundo Kossoy, toda fotografia tem a sua origem a partir do desejo de um indivíduo que, em algum momento e por alguma razão, em algum lugar ou época, viu-se motivado a registrar um aspecto dado do real. Para resolver essas questões, articula uma análise a partir dos teóricos Morin, Cassirer, Debray e Mitcham. Em Morin, encontra a base teórica para enunciar o nascimento de uma nova consciência no Homo sapiens. O desejo de continuar no mundo fez surgir essa nova consciência subjetiva que abre o acesso ao pensamento sobre coisas fictícias, permitindo produzir produtos simbólicos, através dos quais perpetua a sua existência e renega o esquecimento causado pela passagem do tempo. Já Cassirer traz a base teórica para pensar as questões no que se refere ao ser humano e o sistema simbólico, através do qual acessam e interpretam o mundo ao seu redor, onde a arte, a religião, e a ciência, por exemplo, fazem parte. A partir dos pressupostos de Debray, analisa-se o papel da imagem, a sua evolução e os seus efeitos nas diversas sociedades, desde a Antiguidade até a era presente, onde entende-se que a imagem é aquilo que sobrevive do passado e é o que faz a ponte entre o ausente e o presente, o que permite a perpetuação da memória e o retorno daquilo que foi através da (re)lembrança que a imagem e/ou a fotografia proporciona, dando aos seres mortais uma possibilidade de continuar no mundo através delas. Por fim, as análises desses três teóricos juntam-se para pensar a manifestação da tecnologia no exercício do fotógrafo a partir das quatro manifestações da tecnologia trazida por Carl Mitcham que é tecnologia como objeto, como conhecimento, como atividade e como volição. |
| Abstract: | Since antiquity, whererever human beings have passed, they have left traces and records of their existence in the form of images. Over the time, the way these records are made have evolved along the dominant technology at each period. However, the human will to make them has remained the same. Within this perspective, the purpose of this research is to reflect on why human beings have always had the will to register the world through images, having as context the beginning of the 20th century and the work of the photographer Luiz Franceschi, in a perspective in which the photographer represents the subject who, for some reason, yearns to register the world around him, being photography the symbolic product that resulted from this process. According to Kossoy, all photography has its origin from the desire of an individual who, at some point and for some reason, at some place or time, was motivated to register a given aspect of reality. To resolve these issues, this research articulates an analysis based on the theorists Morin, Cassirer, Debray and Mitcham. Morin brings the theoretical basis to enunciate the birth of a new consciousness in Homo sapiens. The desire to continue in the world gave rise to this new subjective consciousness that opens access to thinking about fictitious things, allowing the production of symbolic products, through which it perpetuates its existence and denies the oblivion caused by the passage of time. Cassirer, on the other hand, brings the theoretical basis for thinking about issues regarding the human being and the symbolic system, through which they access and interpret the world around them, where art, religion, and science, for example, are part. Based on Debray’s assumptions, the role of the image, its evolution and its effects in different societies, from Antiquity to the present era, is analyzed, where it is understood that the image is what survives from the past and is the that bridges the gap between the absent and the present, which allows the perpetuation of memory and the return of what was through the (re)remembrance that the image and/or photography provides, giving mortal beings a possibility to continue in the world through them. Finally, the analyzes of these three theorists come together to think about the manifestation of technology in the photographer’s exercise from the four manifestations of technology brought by Carl Mitcham, which are the technology as an object, as knowledge, as activity and as volition. |
| URI: | http://repositorio.utfpr.edu.br/jspui/handle/1/28960 |
| Aparece nas coleções: | CT - Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagens |
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